115:
2044:
202:
same grouping principle to the formal structure of the entire work: successive note mixtures form horizontal sequences, groups of these sequences form "structures", and these structures are organized into one large "group series" that produces a unifying proportion series for the entire work. In order to increase the contrast between the note groups, a set of six
2162:
2332:
201:
is composed with "groups". Like the table of pitches, these groups are also constructed from sets of six numbers so that, for example, the first six "vertical" groups of the composition contain 4, 5, 3, 6, 2, and 1 notes each. Stockhausen calls these note groups "note mixtures", and extrapolates the
174:
numeric ratios, these are 12/5, 4/5, 8/5, 5/12, and 5/4. Starting from 1920 Hz, near the upper threshold of pitch audibility, thirty-six series of six pitches each are projected, starting with 1920, 800, 1000, 625, 1500, and 1200. The lowest value of 66 Hz is reached at the fourth value of
127:
51:
in
Cologne between July and November 1953. In the final stages of editing, Stockhausen commemorated the birth of his first daughter, Suja on 25 September 1953 by inserting a "serially unauthorized" 108 Hz (in a phrase attributed to
175:
the twenty-second series: 203, 84, 105, 66, 158, 127. All of these ratios are derived from the 5:4 major third, and the resulting timbral combinations resemble the pleasant chiming of a crystal goblet or the combination of
128:
95:. The ideal was to produce each sound synthetically and thus separately determined in its details: "The conscious organization of music extends to the micro-acoustic sphere of the sound material itself"; It is
628:, translated by Brad Absetz. Acta Musicologica Fennica 6 (ISSN 0587-2448). Helsinki Suomen Musiikkitieteelinen Seura / Musikvetenskapliga Sällskapet. (Originally a thesis, Helsinki University.)
206:
curves was added: steady amplitude, increasing amplitude to a sudden cut-off at the specified maximum, and a gradual decrease from the specified maximum; each of these occurs with and without
2244:
151:
are inversely proportional to the distance from this central reference, so the sounds become both shorter and softer as they approach the upper and lower limits of pitch audibility.
79:
The work was important amongst other reasons because it was made (as were the works by
Pousseur, Goeyvaerts, and Gredinger) not with the use of (electronic) instruments, like the
2224:
533:, 91–105. Two vols. in one. Cahiers de la Compagnie Madeleine Renaud–Jean Louis Barrault, no. 41. Paris: René Julliard, 1963. Reprinted Amsterdam: Swets & Zeitlinger, 1969.
776:
2357:
2047:
794:
2309:
2079:
2229:
237:
DGG 16133. : Deutsche
Grammophon Gesellschaft, 1959. Also released as DG LPE 17 243 (UK 10 inch mono LP). LG 1055 (Japan 10 inch mono LP).
56:), "one-gun salute". The world premiere took place in Cologne on 19 October 1954 in the concert series Musik der Zeit, together with Stockhausen's
126:
1896:
581:
769:
2304:
2284:
747:
670:
655:
640:
491:
44:
2362:
706:
501:
Schwingende
Elektronen: Eine Dokumentation über das Studio für Elektronische Musik des Westdeutschen Rundfunks in Köln 1951–1986
114:
2294:
596:
2214:
2072:
762:
1400:
521:, 81–93. Cahiers de la compagnie Madeleine Renaud–Jean-Louis Barrault 2, no. 3. Paris: René Julliard. French translation of
106:, the score has never been published, apart from the first page as an illustration to Stockhausen's analysis of the piece.
2322:
2367:
266:—version for electronic sounds only). CD recording. Stockhausen Complete Edition CD 3. Kürten: Stockhausen-Verlag, 1991.
2209:
2352:
1858:
931:
698:
587:
48:
2065:
1578:
1570:
1365:
2279:
2176:
1951:
1146:
626:
The
Electronic Music of Karlheinz Stockhausen: Studies on the Esthetical and Formal Problems of Its First Phase
601:
1901:
1737:
2186:
2181:
2021:
1981:
1471:
1210:
229:
2336:
1906:
1713:
1178:
1091:
986:
712:
Straebel, Volker. 2008. "Das Altern der
Elektroakustischen Musik: Anmerkungen aus archivarischer Sicht",
2219:
2204:
2092:
1130:
785:
26:
1843:
1721:
1357:
723:". PhD diss. Paris: Université Paris-Sorbonne (Paris IV): École des Hautes Études en Sciences Sociales.
1971:
1610:
1511:
1408:
1349:
1162:
1010:
962:
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2116:
1787:
1626:
1618:
1586:
1186:
1002:
876:
860:
693:
739:
470:
Decroupet, Pascal, and Elena
Ungeheuer. 1994. "Karel Goeyvaerts und die serielle Tonbandmusik".
2299:
1936:
1891:
1793:
1781:
1763:
1527:
1448:
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868:
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2260:
2151:
2088:
1966:
1946:
1921:
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1817:
1775:
1769:
1436:
852:
735:
155:
65:
22:
2106:
1986:
1886:
1226:
681:
633:
Musik der Zeit, 1951–2001: 50 Jahre Neue Musik im WDR: Essays, Erinnerungen, Dokumentation
543:
530:
183:– sounds which Stockhausen had previously employed in 1952 in his orchestral compositions
171:
714:
Forum
Musikbibliothek: Beiträge und Informationen aus der musikbibliothekarischen Praxis
2111:
2057:
2026:
1996:
1976:
1961:
1916:
1911:
1202:
73:
69:
61:
2346:
2161:
2006:
1991:
1931:
1853:
1543:
1106:
479:
207:
144:
140:
720:
2126:
2121:
1881:
1822:
1234:
665:. Herrenberg : Musikverlag Döring. Reprinted, : Rohrdorfer Musikverlag, 1980.
556:
180:
53:
2016:
154:
Sets of six values determine the entire work. Pitches are drawn from a series of
125:
2254:
2146:
2011:
1956:
1941:
1926:
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907:
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91:. For the first time, complete compositional control was achieved, even over
2131:
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1634:
1535:
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1373:
1194:
262:
29:
from the year 1953. It lasts 9 minutes 42 seconds and, together with his
754:
1053:
978:
611:. Schriftenreihe zur Musikpädagogik 7. Frankfurt (am Main): Diesterweg.
559:. Text booklet for Stockhausen Complete Edition CD 3, pp. 101–121.
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Stockhausen, Karlheinz. 1998. "Elektronische Musik seit 1952". In his
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1487:
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1061:
1018:
994:
92:
2249:
2234:
826:
728:
Wie die elektronische Musik 'erfunden' wurde...: Quellenstudie zu
113:
721:
L'application des paramètres compositionnels au traitement sonore
517:
Stockhausen, Karlheinz. 1954b. "Une Expérience Électronique". In
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Em busca do som: A mĂşsica de
Karlheinz Stockhausen nos anos 1950
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555:(1953): Electronic Music", translated from Stockhausen 1964 by
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was that its serial system should begin in the middle of the
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1836:
1810:
1803:
1756:
1705:
1562:
1435:
1392:
1341:
1084:
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2066:
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2160:
2043:
2042:
123:
2295:San Francisco Tape Music Center
551:Stockhausen, Karlheinz. 1992. "
135:The fundamental hypothesis for
2215:Groupe de Recherches Musicales
732:Entwurf zwischen 1949 und 1953
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614:Frisius, Rudolf. 1999. "
602:Hans Heinrich Eggebrecht
588:Blumröder, Christoph von
2363:Electronic compositions
1401:Klavierstücke Nos. 1–19
719:Tutschku, Hans. 1999. "
699:Christoph von Blumröder
607:Burow, Winfried. 1973.
240:Karlheinz Stockhausen.
219:Karlheinz Stockhausen.
609:Stockhausens Studie II
307:Morawska-BĂĽngeler 1988
230:Gesang der JĂĽnglinge I
132:
120:Elektronische Studie I
2220:Institute of Sonology
2205:Computer Music Center
2093:electroacoustic music
1902:Collegium Vocale Köln
1019:Hymnen (Third Region)
786:Karlheinz Stockhausen
117:
27:Karlheinz Stockhausen
1837:Stockhausen Ensemble
1472:Gesang der JĂĽnglinge
1163:Aus den sieben Tagen
814:Atmen gibt das Leben
795:List of compositions
730:Werner Meyer-Epplers
594:. Supplement to the
258:Gesang der JĂĽnglinge
141:human auditory range
2368:Serial compositions
1179:FĂĽr kommende Zeiten
235:Deutsche Grammophon
2117:Experimental music
1788:Markus Stockhausen
1738:Alphabet für Liège
1722:Musik fĂĽr ein Haus
716:29, no. 4:327–334.
694:Dienstag aus Licht
622:Heikinheimo, Seppo
133:
110:Materials and form
2353:1953 compositions
2318:
2317:
2055:
2054:
2035:
2034:
1972:MesĂas Maiguashca
1937:Nicolaus A. Huber
1892:Boudewijn Buckinx
1794:Simon Stockhausen
1782:Doris Stockhausen
1764:Mary Bauermeister
1701:
1700:
1512:Unsichtbare Chöre
1417:NatĂĽrliche Dauern
1080:
1079:
895:
894:
582:978-85-393-0207-9
523:Stockhausen 1954a
395:Stockhausen 1954b
129:
2375:
2335:
2334:
2333:
2326:
2164:
2152:Octophonic sound
2142:Musique concrète
2082:
2075:
2068:
2059:
2046:
2045:
1947:David C. Johnson
1922:Karel Goeyvaerts
1849:Johannes Fritsch
1818:Cornelius Cardew
1808:
1776:Suzanne Stephens
1770:Kathinka Pasveer
1442:
955:
806:
779:
772:
765:
756:
736:Johannes Fritsch
560:
547:
534:
513:
504:
495:
475:
457:
454:Stockhausen 1992
451:
445:
442:Stockhausen 1992
439:
433:
427:
421:
418:Stockhausen 1992
415:
409:
406:Stockhausen 1992
403:
397:
388:
382:
379:Stockhausen 1992
376:
370:
367:Stockhausen 1964
364:
358:
355:Stockhausen 1992
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346:
343:Stockhausen 1964
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331:Stockhausen 1992
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319:Stockhausen 1964
316:
310:
304:
298:
292:
286:
280:
195:, respectively.
131:
130:
66:Karel Goeyvaerts
23:electronic music
2383:
2382:
2378:
2377:
2376:
2374:
2373:
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2343:
2342:
2341:
2337:Classical music
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2272:
2266:
2197:
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2165:
2156:
2122:Hyperinstrument
2107:Circuit bending
2095:
2086:
2056:
2051:
2031:
1987:Costin Miereanu
1887:Fritz Bornemann
1868:
1859:Aloys Kontarsky
1832:
1799:
1752:
1697:
1558:
1431:
1388:
1358:Chöre für Doris
1337:
1227:In Freundschaft
1076:
1041:
946:
891:
820:
797:
788:
783:
753:
740:Dietrich Kämper
689:Texte zur Musik
682:Dieter Schnebel
678:Texte zur Musik
568:
566:Further reading
563:
550:
544:Dieter Schnebel
540:Texte zur Musik
537:
531:Simone Benmussa
525:. Reprinted in
516:
507:
498:
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469:
460:
452:
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41:
25:composition by
12:
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2300:Studio d'Essai
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